魔鬼藏在寬度裡

2007 年中,柯熾堅淡出中文字型業界的第八個年頭,新機運毫無徵兆的降臨。他有些年紀了,卻還沒老到可以心甘情願的退休。既覺得沒事情做很無聊,又猶豫是不是還要跟以前一樣,全神灌注的開發字體。

正好,那年他給女兒買了一件新穎的生日禮物:一款沒有按鍵的手機。當時,很多人都還以為第一代 iPhone 只不過是個噱頭,或者頂多是可以講話的 iPod touch,就是年輕人的玩具罷了。

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2007 年蘋果公司發表的第一代 iPhone

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glyph font vs. 漢字(下)

編按:本篇文章基於信黑體作者柯熾堅老師在「黑與白的饗宴五:中西字體設計的匯流」的演講重點整理之,也另加補充。

如同上篇所述,glyph font 與「漢字」屬於不同概念。漢字有獨特的美學,例如中宮緊收、重心偏高,筆畫造型具有所謂的書法氣韻;glyph font 吸取了 70 年代以來受 Helvetica 的中性、國際化風格所影響,以一般的幾何線條構成漢字、中宮放鬆、重心降低,讓整體造型更圖像化、抽象化。柯熾堅老師設計的信黑體在字體結構與筆劃造型上有許多向「漢字」借鏡之處。為了要簡明扼要地說明這樣的設計理念,柯老師挑了三個非常有趣的字說明之。這三個字非常的簡單、基本,但他們的造型在解釋漢字構成上卻很有代表性。這三個字就是「三」、「月」、「草」。

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黑與白字體設計講座:中西字體設計的匯流

白紙蘸上墨滴的瞬間是最戲劇化的一刻,當純淨的白被打破,頓時付予另一種生命,唯有用心佈局,計白當黑,才能精彩。文字設計,一語道破,即在黑白之間力求圓滿。justfont「黑與白的饗宴」系列講座,正是專門為文字設計而生的知識饗宴。

講座主題:中西字體設計的匯流

中文、西文,各是不同文化的獨立體系,數百年的交流讓它們彼此牽動。當兩者都成為世界主要語言,與社會息息相關的設計工作,更需用心在差異中引發共鳴。但這並非容易之事,也是我們字活動舉辦開始最多人詢問的問題; 中文的字型設計者要如何掌握來自西方的 typography?又如何從文化的差異裡,重新認識我們的文字?彼此間如何借鏡,兩者間如何調和?這些都是大家常遇到的困擾問題。

第五次黑與白的饗宴,我們談西文、講漢字,也聊聊怎麼調和兩者。邀請三位講者與大家分享上述議題:

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