日本的工藝素來有高水準的職人印象。也常聽人說日本的字體水準很高，一般人即便對字體不熟，也很容易就能接受這樣的印象。可是即便對中文字型業界人士來說，看到日本的漢字也偶爾會挑剔幾下。不過，講到「字游工房」的作品，大家都會一致讚聲。尤其是字體總監鳥海修，更可能被視為東亞字體設計第一人。
就連對字體超級執著的蘋果公司，都指名要在 Mac 內建字游工房出品的四套優質字型。包括游教科書體、游黑體，以及接下來要談的「柊野明朝」與「游明朝」（字型選單上可能寫的是ヒラギノ明朝，英文名稱為 Hiragino Mincho。游明朝的拉丁拼音則為 Yu Mincho）。
字游工房創設於 1989 年，正處於字體革命時期——1980 年代的末梢。面對新興的電腦字型產業，三位創辦人鈴木勉、鳥海修、片田啓一躍躍欲試，期盼能開啟一片新天地。
科技進展向來是改變字體設計的推力。受到 1984 年 Mac 所引領的桌上型出版革命影響， 80 年代的字體設計界也吹起一股變遷的風潮。不僅製作工具由機器變成電腦，產品也從鉛活字 可以重複使用並排印之鉛鑄字塊。詳見 jf 字體口袋書。、照相排版印刷蛻變為中文向量字型（電腦字型），讓今日的你只要拉下字型選單，就能輕鬆地將它們應用於排版設計上。
「柊野明朝」這套字型，就是製作工具由照相排版機變成電腦的最佳見證。不僅如此，作為電腦字型先驅的它，在設計特色上還繼承了前輩「本蘭明朝」的初心。
「柊野明朝」與「游明朝」之祖：寫研「本蘭明朝」
「本蘭明朝」是照相排版系統龍頭企業——寫研公司所出版的字體。1975 年，寫研迎來創立 50 週年的重要日子。為了慶祝公司 50 歲生日，寫研創作了屬於自己的歌〈写植のうた〉、發行了紀念誌，隨後還發表了兩套字型，其中一套是「ゴナU」，另一套則是「本蘭明朝」。
本蘭明朝啟發了眾多的後輩，不只有本篇談到的「柊野明朝」與「游明朝」，台灣的「新細明體」也受到它的啟發。本蘭明朝開發的故事，很值得跟讀者一提。
機械和文字相互作用、共存共榮，不正是字體的生存之道嗎？
「本蘭明朝」（今字型家族：「本蘭明朝 L 」）主要是由橋本和夫所設計、監修的。自從他加入寫研以來，就經常聽到社長石井裕子耳提面命：
「我們所製作的文字是用於印刷顯示，不應該忽視機械所帶來的影響。活字有活字時代所屬的文字設計，照相排版機則有照相排版機的設計。」
「更進一步地說，現在的數位字型，也是為了適應機器的變遷，才會有設計上的改變。因此，只有機械的進步並不是好事，若文字沒有隨之進展是不行的；反之，只有文字設計提升，機器並沒有隨之升級的話也不行，這樣在印刷品及顯示螢幕上都無法呈現出良好的效果。」
社長將文字和機械視為製作字體的一體兩面。她還提到：
「機械和文字相互作用、共存共榮，不正是字體（typeface）的生存之道嗎？」
為什麼社長要這麼有感而發呢？原來是因為當時有一種革命性的新機器。誕生於 1965 年的サプトン－N，在當時可是一項相當厲害的發明。過往的照相排版機，都是將長方形的板狀文字盤設置在機器中，操作者必須依照快門的位置手動拾取相對應的文字，再讓文字逐字印出。但像サプトン－N 這種「電算寫植機」卻是全自動的配備。
如果讀取了一段數據「愛のあるユニークで豊かな書体（中：帶有愛的獨特且豐富的字體）」，這段文字就會立即啪啪啪地被印出來，而不是像以前一樣，要一個字一個字去找。
這種每分鐘印出 300 字的速度，在當時堪稱劃時代的發明，並為重視快速、效率的報紙領域所引進。然而，文字盤的高速旋轉也帶來反效果，文字的橫線變得很細，讓寫研不得不面對文字（ソフト，字體）與機械（ハード，硬體）［註］ 這邊ソフト和ハード的翻譯，參考朱雪里文章〈機械と文字は車の両輪〉。文中兩段引述社長石井裕子的話也是翻譯自此。然而，由於引述的話語中提及數位字型，因此這段話可能不是1970年代說的，而是來自橋本和夫的追憶。但從這段話中，我們可以看見石井裕子對於調和「文字」和「機器」的重視。的調和問題。
為了掩蓋機器高速運轉所帶來的缺點，寫研在設計「本蘭明朝」時，特意將橫筆加粗、端點切平，並且在文字交叉的部分向內縮，創造「墨溝（ink trap）」效果。可是因為這樣的處理只考慮到圓形文字盤上的呈現效果，未思及文字本身以及機械（電算寫植機サプトン）可能帶來的影響，因此在設計出最初的基本字「永東国書調風愛機」八字後，寫研又做了許多調整。漢字後來是交給鈴木勉負責，並開發出最終版本的「本蘭明朝 Ｌ 」。［註］ 本文「本蘭明朝」的相關介紹，參考〈本蘭明朝Lの変遷〉及〈機械と文字は車の両輪〉。
「柊野明朝」的誕生
在寫研的基礎上，身為寫研前員工的鈴木勉、鳥海修、片田啓一三人，在 1989 年共同成立字游工房。三位創辦人雖然引頸期盼電腦字型產業的到來，但關於字型究竟該如何製作，他們的想像還停留在照相排版的製作邏輯。
1990 年左右，京都的大日本 SCREEN 製造株式會社委託字游工房設計企業專用字體。考量「明體」是核心內文用字 粗細適中、造型較無表現性，重視易讀性且適用於內文排版的字型。詳見 jf 字體口袋書。，而且當時作為桌上排版用的明體相當稀缺，幾乎只有「龍明體Ｌ」，因此他們推薦委託人製作明體，並且將這套字定位為雜誌和手冊用，注重濃度均一。
實際執行設計時，他們依照過往照相排版的邏輯，以為只要有透光桌和筆墨就能做了。他們先委託一家專門製作方眼紙的公司「十千萬」，用不會濺墨的特殊油墨印了一大疊紙作為書寫原稿。在 48 公釐的方格中，逐字寫完 JIS （日本工業標準）第一水準和第二水準的 6500 字並填墨完成，之後交給專門生產彩色印刷機器的大日本 SCREEN 製造來製作。
然而，這種沒有意識到數位技術的作法，馬上讓字游工坊遭遇始料未及的難題。在進行數位化時，許多字稿上的書寫特色都無法如實呈現。比方說明體橫劃微微上下膨脹的造形（原文未明指，但喇叭口 黑體筆畫起收端點漸寬的造形。詳見 jf 字體口袋書。就是很好的例子）就沒辦法表現出來，而且各個字的點、撇、捺等筆劃零亂不一，橫筆粗細也不一致。
看到這種慘況，字游工房只好自己來。他們向大日本 SCREEN 製造借電腦，使用「 Ikarus 」系統進行數位化。可是，有了電腦的輔助後，製作流程會變得簡單嗎？錯了，真的沒有。字游工坊一樣從「寫字」開始，將寫好的字稿放大影印成 150 公釐的外框字。但因為放大以後，字體細節會變得模糊不清，他們只好再用鉛筆逐字修正交會點和尖角，把筆劃修成理想中的造形。
這種重複的操作，讓製作過程相當耗時。寫一個字和把它數位化，各自要花大約 45 分鐘，共計 90 分鐘，也就是 1.5 小時。假設每天稍微加班，工作 9 小時好了，整天下來也只能做 6 個字，做完整套不知道要到何時，更遑論後續的微調⋯⋯。所以後來他們的鉛筆稿乾脆不填墨了，畫完輪廓後直接在螢幕上描圖、調整。
看到成品之後，設計師都驚呆了⋯⋯
這套如此用心製作的「柊野明朝」，乍看之下是不是和「本蘭明朝」很類似呢？由於兩者的設計目標都是想創作出高度均一、字面對齊、基本的明朝，因此字體骨架十分雷同。但只要進一步比較，就會發現「柊野明朝」的點比較長、鉤比較長、撇畫的曲度比較小，甚至橫筆尾端的三角形頓頭（山形）不僅比較大，也變成直線形了。再仔細感受一下，是否突然覺得「柊野明朝」其實比「本蘭明朝」更俐落、也更有個性感了？
在初始發想時，鳥海修便希望「柊野明朝」可以傳遞出「現代的俐落風格」。想達成這種個性感並不容易，得審慎設定筆劃造型。考量橫細直粗是明體的特色，改變的可能性不高，因此他設法在撇、捺、點、鉤等曲線筆劃中添入特色。他先依據單字筆劃的多寡、多橫筆、多豎筆等條件，挑選出 12 個字「国永今酬鷹愛東袋三力鬱霊」作為基本字［註］ 漢字圈常用「永東國酬愛鬱靈鷹袋」九字的原因，我們在「南去經三國，東來過五湖」有做過討論了，想了解更多的話可以參考。至於剩下的三個字「今三力」之所以被鳥海修選入，「今」是因為這類的菱形文字容易看起來比較小，因此必須加大字面。「三力」則分別是筆畫極少的代表，前者只有橫筆，後者有鉤筆、轉折和撇筆。，並且添入尖角的筆劃造形，就像是用平頭筆寫的一樣，以創造出鋒利、尖銳的感覺。
除此之外，他也刻意強化字型的力度。他將橫筆尾端的山形加大，以增強尾部的力道。至於各筆劃的起頭、收尾處，也使用了平頭的切角造型，賦予字型剛硬、強勁感。就這樣，理想中的「個性感」完成囉！
其實之所以設計成這種鋒利、尖銳的筆劃造形，也和照相排版的影響有關。因為以前用照相排版機時，總會不斷地拍照，拍到字體的尖角都糊成圓形，所以一開始都會設計得尖一點，讓字體未來有變糊的空間。
但數位字型卻沒有這個問題，曲線拉好後字型就定調了。這讓製作團隊看到「柊野明朝」的成品時嚇了一大跳，驚呼「哇！好銳利啊⋯⋯」，因而促使他們開始反思，在之後設計新字型「游明朝」時，就做出了完全不同的修正。
「游明朝」：「柊野明朝」的對立面
第一次看到「游明朝」，可能會覺得怎麼與「柊野明朝」長得這麼雷同？原因是骨架很類似，導致第一印象很相近。不過，游明朝的曲度卻明顯大了許多。而且鉤、點、豎筆收尾等筆劃，也和「柊野明朝」的銳利感完全相反，變成圓頓的造型了！
這套字體其實是鈴木勉在過世前兩年製作的，字跡有一種說不出的柔和感。或許是因為設計概念源自昭和時期作家藤澤周平的時代小說吧！藤澤的小說大多以江戶時代為背景，描述卑微庶民或下級武士的喜怒哀樂與悲歡離合。
想到市井小民的境遇，製作團隊將「游明朝」設計地相對柔和，像是橫筆尾端的山形就做得很小，不像「柊野明朝」那般強勁。而這種低調、筆畫張力少的筆劃造型，也引起了設計界的共鳴。設計師有山達也相中「游明朝」的特色——幾乎「沒有特色」，並將它拿來設計崛田善衛《路上的人》等三本書籍。
然而，真的可以用沒有特色來形容「游明朝」嗎？就像鳥海修所說的，即便他們的初始目標是創作出「像空氣和水一樣的文字」，讓這套字的確沒有強烈主張。但在創作的過程中，這套字的本性其實也慢慢顯露了出來［註］ 本文「柊野明朝」的誕生過程，以及兩套明體的設計細節，參考下文編輯而成：雪朱里著；蔡青雯譯，〈鳥海修（字游工房）〉，《文字部：造字×用字×排字，14組世界頂尖字體設計師的字型課》， 2018 ，頁 5 – 11。。圓潤、微小、柔和的筆劃造型，猶如隱士一般，不正是「游明朝」的特質嗎？
小結
「柊野明朝」和「游明朝」，是字游工房所設計的兩套標的性字型。它們的設計細節並非提供大眾不同的風格選擇，而是訴說了更多的故事。不僅在風格上繼承了「本蘭明朝」，在製作流程上也側面反映了技術變遷的歷史，見證了由照相排版到電腦字型的思路變化。希望看完這篇以後，未來在字型選單中碰巧看到他們，你也會有更深層的體會喔！
