那提漢字可愛又優雅，兼具明、圓二體特色，並維持筆順邏輯。為求風格整體性，這些特色當然得延續到歐文，與數字、注音等各式符號。然而，這件事情說來容易做來難。脫去了漢字的框架和筆畫，設計師們又得重回手繪來磨練基本功，並且需要面對無數次的混合排版測試。
在異域中添入漢字美感：精心揣摩的歐文、數字設計
設計師從字體書籍、網站中尋找靈感。他們翻閱《文字とタイポグラフィの地平》品味經典歐文設計，細讀《手寫英文書法聖經》重探書寫邏輯，也到 Myfonts、日本字型公司等網站中觀察十多家歐文圓體風格。在觀看的同時，動手做的工夫當然也不可省，得時時藉著手繪來推想那提的表情。
發想得差不多後，就進入實際製作啦！由於歐文筆畫少，為了在與漢字混排時保持視覺平衡，設計師以漢字最粗豎筆的寬度作為歐文主要骨幹的參考，之後再以此為基礎擬定其他數值。
製作當然有方法和步驟，通常小寫字母 o、n 會先做，再來才做 u、r 等。這是因為 o 可以變成 p、d、q、b 等字母，n 倒過來就變成 u、少一撇則變成 r。等小寫字母都完成後，再開始製作大寫字母。
設計過程總是跌跌撞撞。為了呈現圓潤感，設計師起初刻意將字腔 指字母內被筆畫包圍的空間，詳見 jf 字體口袋書。放大，而且做成橢圓形。但在與漢字混排後，馬上發現這樣不但視覺不均，又缺乏筆順，因此把字腔調小，並調平 b、p 等字的左弧，才有了現在的那提歐文。
這種對於歐文、漢字的混排考量，也反映在筆畫粗細安排上。那提歐文橫細直粗，不但具備中文明體的特性，更讓它有別於市面上大多數的圓體，是單獨排版也很美麗的設計。
另外像是內轉角的邏輯，以及弧度設定，那提歐文也採用與漢字相同的原則。如 E 中間凸出的副筆維持方角，其餘內轉角則做圓弧；全糖弧度也特別回壓，不做成半圓形，以保持與漢字如出一徹的鈍拙。
值得注意的是，那提歐文所引入的是漢字原則，絕不是直接挪用漢字造型。比方說 J 與丁，雖然都有勾起的筆畫，但設計師會做成完全不同的造形。要記得設計字型的指標之一，是維持閱讀流暢度。歐文基線比中文基線 文字排列時的假想基準線，詳見 jf 字體口袋書。稍高，就是為了確保視覺平穩性。
至於如何權衡筆畫的手寫感，有兩個很好的例子：e 和 b。先來介紹 e 吧！下方排列出三個 e，左邊是最初的設計，採用充滿手感的造形。但考慮到這與漢字風格不一，因此設計師先將起頭改成橫筆（圖中），後來再加粗橫筆（圖右），讓 e 能維持那提的風格，不至於機械感太強。
再來看看 b 。右側圓弧做由細入粗、再入細的變化；左側乍看是一般的豎畫，其實上、中、下三段粗度不一。這些細微調整，都是為了保持字母形狀穩定，讓它維持視覺平衡與清晰度，也更符合書寫筆順。
這種對書寫筆順與渾圓感的強調，也適用於那提的數字設計。可以看幾個比較特殊的數字，如 6、9、8。它們圓中帶硬，字腔並未採用幾何感強烈的橢圓形，更透過筆畫粗細變化與角度的設定，引入手寫軌跡。
有趣的是，那提的數字造型也具備提高辨識度的功能。相信大家看 e-mail 的時候，多少有過搞混大寫 I、小寫 l 和數字 1 的經驗吧！那提為小寫 l 引入書寫時常見的連筆線條，並為數字 1 設計了起頭的斜向筆畫，這樣就可以免除混淆的困擾啦！
符號也要圓潤感，遇到三角形該⋯⋯？
那提收入 Big 5（大五碼編碼） Big5 為目前繁體字型業界收錄字級的共識標準。詳見〈【下載字型前先看】為什麼會缺字？〉。中的 441 個符號，包含幾何形狀、標點、注音等範疇。還另外增加台羅拼音符號，目前數量總計 770 個。
設計幾何形狀的時候，視覺微調非常重要。就像漢字碰到的情形一樣，圓形、方形等高的時候，圓形看起來會略小，因此得讓它稍微高一些才行。星形則需要更多的調整，必須將兩側稍微加寬並調整重心，才能讓它與其他幾何形狀並排時，維持視覺上的量感一致。
製作那提的幾何形狀時，設計師還碰到另個好玩的問題。常見幾何造形中，有許多方、尖的基礎造型，比方說三角形必為尖角，那麼該如何為它們融入那提的圓潤感呢？答案在上圖中已經很明顯了，就是：「能轉圓的通通都轉圓！」
出於風格整體性的考量，無論星形、三角形、菱形，設計師一律將那提做成圓角。唯一例外的是製表符號，因為它們是為了排列表格而存在的，使用時必須相互接合，如果全部都轉圓就接不起來了。
在製作標點符號時，設計師也融入了對圓潤感的追求。那提逗號的凹陷處和收尾處都做成圓形，而且針對每個字重個別調整弧度，半糖的弧直接往上提，全糖的弧則稍微下垂才上提。
就連難以做出變化的句號，那提也在設計時作了微調。比較全糖的金萱與那提，可見那提的句號比金萱大一些。如此調整是因為那提的框架變大了，橫筆也加粗，長篇排版時看起來比金萱滿。唯有將句號放大，它才不會在整體版面中顯得弱小。
除了幾何形狀、標點符號外，設計師們也花了很多心思設計注音符號。在中文的世界裡，注音的功用有如日文中的假名，它們通常會比漢字小一點，一方面表達它們的附屬性，另方面也有避免使用者誤用的目的。但字一小，在整體排版時就不免看起來較細，所以注音的橫、豎值反而會設定得比漢字大，這樣才不會導致視覺不均。
製作順序當然也有技巧。設計師不會從ㄅ一路做到ㄦ，而是會先製作ㄙ、ㄖ、ㄨ等幾何造形的注音。這樣的做法有兩項好處，一個是協助調整注音符號的大小，讓它們近於幾何造形。另一則是提升製作效率，因為這些符號做完後，將有助於延伸至其他符號，比如ㄙ就可以作為ㄊ、ㄥ的母型。
前面多次提到的筆順、手寫感，也是那提注音的重要特色。之前設計金萱時，許多注音符號都沿用漢字筆形。但在與美感教科書合作後，設計團隊意識到注音符號多為學童所用，因此製作那提時便改變了注音的寫法，讓它們更符合書寫邏輯。
比方說同樣是漢字「叫」與注音「ㄐ」，將金萱、那提並列比較，可見那提的注音有別於其他字。這正是因為那提注音是針對童書、出版社需求量身打造的設計。其他像是ㄞ、ㄢ等，也都可以看到那提的設計與金萱不同。
就和其他符號一樣，設計注音也要留意視覺調整。不像漢字可以隨使用者需求排列，注音分成聲母、介音、韻母三種，也讓它們在排版時佔據「固定位置」，即聲母通常在上、韻母則在下。這就會影響到符號的樣貌，像是韻母ㄚ，即便單看沒什麼問題，但在排成ㄅㄚ的時候，不僅量感不夠，第一筆略為上凸的造型也顯得相當不協調。
講完了歐文和符號，最後要和大家分享另個設計上的巧妙問題，那就是該如何兼顧一套字的風格一致性與單字識別度。其實歐文和符號之間經常有血緣關係，比方說 S、B，加了一豎再稍微縮小，就會變成金錢符號。
這聽起來好像很直觀、也很簡單。但神奇的是，加上去的一豎在字重小的時候沒問題，在字重大的時候卻會影響識別度。因此雖然是同一個符號，那提半糖 ฿ 的設計有別於七分糖與全糖，前者豎畫貫穿，後者僅作上下突出的設計。
識別度的議題也發生在常見符號上，比方說注音符號「ㄨ」、英文字母「X」、數學符號「×」，三個在硬筆書寫時都是兩斜畫交叉，不易區分差異。但製作字型卻會強化個別的辨識度，三者分別做「輕重弧筆、內凹錯位、直線打斜」的設計，以免使用者混淆不清。
都過去了⋯⋯美麗的作品誕生了
設計過程中碰到的狀況很多，但問起設計師製作那提最困難的地方，還是無所不在的「圓弧」！比方說全糖追求「矬矬」的表情，這件事每個設計師都知道，卻因為對曲線體悟不同而各自表述。即便有了數值的輔助，大家的感覺還是不一樣，只能努力揣摩，於最後統整階段再逐一細修。
調整弧度這種重複性高且大量的工作，傷眼又傷身可想而知。眼睛痠就算了，手部還得蒙受腕隧道症之苦。不像作金萱只要調骨架，作那提還得拉圓弧、照顧許多細節，製作難度其實比金萱更高。
為了改善這種狀況，設計師當然要想辦法讓自己感到舒服、自在。於是有人買了直立式滑鼠和軌跡球，並計劃換椅子，以緩解手部、腰部痠痛；有人爆吃、也有人狂瘦；還有更新奇的紓壓法，比方說開始養小狗、瘋狂買植物等，都是為了替緊湊的時程壓力帶來一線出口。 但痛苦會過去，美會留下！金萱那提已經正式登場了。現在就到官方網站欣賞他們努力的成果吧！
