本文原撰於 2018/02，金萱全糖出貨前。原載於 Medium：〈抓蟲記：「虫」的視覺調整〉
中文字型設計要面對各種自然力量的挑戰，包括蟲蟲。
大家小時候都學過許多中文字是「部首」組合起來的。像我們做字每天都在面對「部首」的搭配。裡面很多自然元素。比方說金木水火、竹山草石。偏旁相同，部首不同，意義就變了。
我們也可以說：部首不清晰，字的辨認就會出問題。
尤其我們團隊正在設計的「金萱全糖」是粗體，更容易發生這問題。今年直到吃年夜飯前我大致每天都在抓蟲，值得跟大家分享這段經歷。
視覺的幻術，你發現了嗎？
「不過就是字嘛？」有時候朋友會跟我這樣說。其實我都很想講，還不是因為字型設計師有動過手腳，不然字看起來不會這麼平凡無異狀。
漢字筆畫複雜，設計到粗體的時候，很難放筆畫。放不好整坨就糊在一起。
為了文字清晰，我們都要想盡辦法爭取更多空間。以「虫」來說，漢字的粗體，幾乎都會有這樣的設計。
發現了嗎？虫的中間豎筆微妙的細了一點。乍看之下不覺得有異狀，但這種處理方法卻能爭取更多白空間，讓文字輪廓更清晰。金萱全糖屬於粗體，我們也採取了這種設計，仔細看每一個「虫」的中段：
希望上面這個小技巧可以提供大家很新鮮的約會／餐桌話題。
越黑的地方，白就越重要
如果同桌吃飯的人有興趣，還是可以更往下說的。（我看是很難）
就金萱家族自己的規範而言，虫的這兩個地方（如下圖橘色標示）是要有「腳」的。腳設計常見於印刷體 針對排版與印刷需求，重視易辨性與易讀性的字體，為了達到量㪋排版與月讀品直，會遵照一定規範製做。詳見《jf 字體口袋書》。，是為了讓字站得更穩的普遍做法。不過，到了金萱全糖，我們一律把「虫」右邊的腳縮上去。
這是為了不要讓右邊的腳與下方的點有強碰的機會，避免這一帶看起來一片模糊。或者，以白色空間思考，也可以想成是讓這一帶的空間加大，使輪廓更清晰。
另外，針對下面幾個字，我也給同事做了一些調整建議，主要都是讓已經很粗的筆畫形狀更清晰。
細部圖說如下舉例：可以注意虫的「點」站得更直了。同樣是為了筆畫的清晰性而做的設計。
可以瘦，不要弱
粗體節省空間的方法之一就是把筆畫變瘦，但也不是說把筆畫通通減細問題就解決了。爭取白空間的同時也需要注意的重點是原本的「主筆」不能因此就弱掉，否則偏旁、部首落差太大的結果，就是不好看，又不好認。
「主筆」與「副筆」簡單來說是「認字認輪廓」。而「主筆」就是字裡面最大筆、最顯眼，或是勾勒一個字輪廓的筆畫。而且若是部首組合起來的字，部首自己的主筆也得注意別太弱。
以今天主角「虫」來說，中間那個「豎筆」最重要。瘦了中間，其它部分就不要瘦下去了。否則跟鄰居比起來，這隻蟲很可能會太瘦弱，不好認，甚至會醜醜的。
金萱該有的樣子？
回到「金萱樣」，我想大多數人對金萱的印象是「金萱半糖」的樣子。後來做到「微糖」、「全糖」系列的時候，雖然粗細差很多，我們也要時時回顧「金萱樣」到底是怎樣？
整理「金萱十八法」的時候，我們探索出一個原則：「明黑融合的層次感」。翻譯成白話就是：要決定哪裡像黑體、哪裡像明體，然後要怎麼把他們融合在一起卻不會很衝突。
大致而言，金萱的筆型有很多取法明體的地方。金萱全糖雖然很粗，但我們還是希望給他明體的身形曲線。所以看下面之所以要這樣改，也都是希望可以做得更有金萱的精神。
本來只是想講一下年前的一些抓蟲記，但又想到這些可以跟大家分享的，所以就寫成這一篇了。希望大家有收穫！
