以向量描繪，儷宋的「一」
儷宋始於 1989 年，是世界最早的 PostScript 中文向量字型之一。現在 Mac 中的「儷宋 Pro」, 以及華康的儷宋家族，都基於 1989 年的初代儷宋。[A] 對今天的編輯來說，儷宋只是一種內文細明體罷了。而且在高解析度螢幕與印刷的時代，它實在太細了。但儷宋確有其重要的歷史地位。柯熾堅在開發過程中，也親身參與了「桌上型出版」（Desktop publishing）初期的歷史。
標籤：柯熾堅
市長請參考：1982 年版港鐵指標規範手冊
1982 年的香港地鐵指標規範手冊
這份文件是柯熾堅珍藏的，趁著來他台灣教書的機會，我們有幸可以一探很多有趣的細節。與他在台北城內穿梭時，我們聊起了台北捷運的指標。我們都知道台北捷運的指標有一些問題，而且是老症頭了。柯熾堅很直白的說了：「空間不理想。」其實一語道破台北捷運內指標的一大問題。
魔鬼藏在寬度裡
2007 年中，柯熾堅淡出中文字型業界的第八個年頭，新機運毫無徵兆的降臨。他有些年紀了，卻還沒老到可以心甘情願的退休。既覺得沒事情做很無聊，又猶豫是不是還要跟以前一樣，全神灌注的開發字體。
正好，那年他給女兒買了一件新穎的生日禮物：一款沒有按鍵的手機。當時，很多人都還以為第一代 iPhone 只不過是個噱頭，或者頂多是可以講話的 iPod touch，就是年輕人的玩具罷了。
glyph font vs. 漢字（下）
如同上篇所述，glyph font 與「漢字」屬於不同概念。漢字有獨特的美學，例如中宮緊收、重心偏高，筆畫造型具有所謂的書法氣韻；glyph font 吸取了 70 年代以來受 Helvetica 的中性、國際化風格所影響，以一般的幾何線條構成漢字、中宮放鬆、重心降低，讓整體造型更圖像化、抽象化。柯熾堅老師設計的信黑體在字體結構與筆劃造型上有許多向「漢字」借鏡之處。為了要簡明扼要地說明這樣的設計理念，柯老師挑了三個非常有趣的字說明之。這三個字非常的簡單、基本，但他們的造型在解釋漢字構成上卻很有代表性。這三個字就是「三」、「月」、「草」。
黑與白字體設計講座：中西字體設計的匯流
白紙蘸上墨滴的瞬間是最戲劇化的一刻，當純淨的白被打破，頓時付予另一種生命，唯有用心佈局，計白當黑，才能精彩。文字設計，一語道破，即在黑白之間力求圓滿。justfont「黑與白的饗宴」系列講座，正是專門為文字設計而生的知識饗宴。
講座主題：中西字體設計的匯流
中文、西文，各是不同文化的獨立體系，數百年的交流讓它們彼此牽動。當兩者都成為世界主要語言，與社會息息相關的設計工作，更需用心在差異中引發共鳴。但這並非容易之事，也是我們字活動舉辦開始最多人詢問的問題； 中文的字型設計者要如何掌握來自西方的 typography？又如何從文化的差異裡，重新認識我們的文字？彼此間如何借鏡，兩者間如何調和？這些都是大家常遇到的困擾問題。
第五次黑與白的饗宴，我們談西文、講漢字，也聊聊怎麼調和兩者。邀請三位講者與大家分享上述議題：