延續上篇：人文主義字體，編譯自i Love Typography
之前我們看了什麼是人文主義字體，向大家介紹這種字體興起的歷史背景，又介紹了這種復古字體的特徵，還有現代的短暫復興。今天我們要接下去談的是人文主義字體之後的「舊風格(old style)」字體。
我們上次發現人文主義字體有很強的書法連結。而舊風格字體雖然跟人文主義字體有相同的起源，卻與人文主義字體模仿義大利文藝復興文人手寫字的風格很不一樣。從這時期開始，我們開始看見機械與工具的痕跡了！這絕對是西方字體歷史中承先啟後的里程碑之一。
舊風格字體的特徵
舊風格字體做得更精緻了，非常大的原因是刻字師傅的技術越來越進步，線條變得圓滑，刻工也變細，讓舊風格字體開始有了線條的粗細對比，而不再是等線寬的；又因為在d, b這種字母頂端上升部(ascenders)多了許多如1.1中楔型(wedged)的襯線尾巴，看起來較人文主義字體的感覺更尖銳一點（隨著我們繼續介紹下去，大家可以發現大致上襯線字體的襯線變得越來越尖、越來越細這件事）。
另一項重大的改變就是字的重心移到更右上方的位置，例如1.2中garamond字體中o的中軸線，比原本的人文主義式字體更接近九十度。而在1.3中，您或許記得我們的老朋友，人文字體中堪當招牌的e，中間的一橫(crossbar)有非常明顯的斜筆。但在舊風格中，我們可以發現風格遽變了，從斜筆變成完全水平的180度線。
為什麼會有這個差別呢？應是為了非常務實的問題，一方面比較好排印，另一方面，傾斜的線條會把視覺導引到字行之外，而不是像水平的線條，視覺導引與行文方向統一。（請參考typephile的這串討論）
史上第一個斜體(italic)字型誕生
在家族字之必要中，我們介紹了斜體可作為增加字體家族字的一種方式，而斜體正是從舊風格時期開始的。但值得注意的是，斜體一開始創造時，並不是正規體的附屬產品，而是一個獨立的字型，為了當時流行的小冊子印刷設計的，這種傾斜的字型本身就是設計來適應更擁擠的小版面（所謂字體始終取決於載體！）
舊風格字體的影響
Griffo對正規字體的貢獻包括增加了大寫、小寫之間的平衡。他的方式是藉由把大寫字母縮得更短，比d, b的上升部還要短，也減低了大寫字母的磅數(粗細)──印刷字體簡史（暫譯於A Short History of the Printed Word）
其實舊風格字體可以被進一步分成四個類別，有如下面的這個表。
可以看出，舊風格是一個影響長遠的字體風格，從15世紀Griffo製作的字體（如今被稱為Bembo樣式），到18世紀英國人Calson製作的字體（如今被稱為Calson樣式），都可以歸類到舊風格之中。這非常不同於曇花一現的人文主義字體風格，舊風格延伸了超過兩個世紀；有很多舊風格的字體到今天還是很流行的內文字體，好比說網頁設計師很愛用的Georgia，也可以被歸類到舊風格的字體中。紅色字是當代的代表字體，黑色是重要的作者。
舊風格字體列舉
Berling, Calisto, Goudy Old Style, Granjon, Janson, Palatino, Perpetua, Plantin, Sabon and Weiss，這些都是。再用經典的Handgloves比較一下人文主義字體跟舊風格有什麼不一樣：
總結，在這個風格中，可以發現字的整體寫法變得更工具化，線條更筆直，線條的粗細對比開始出現了，尤其是e的寫法，為了適應更好的排印與閱讀，中間的crossbar改成了水平線；而o也將重心一到了垂直中軸線的附近。
