「浙江民間書刻體」是中國設計師應永會先生的作品。應永會先生目前從事平面設計工作。這個字體是他耗時近十年，利用業餘時間創造的，到目前已經累積了 7,800 多字，目前在 justfont 正式上線。
這個行動啟發了一股設計師獨立製作中文字體的風潮。在此之前，動輒一萬多字的中文字體，通常需要工廠化的流水式製程：由一位總監發起，決定筆畫風格造型，再集合眾多字體設計師之力，共同「拼接」才能完成。
當代電腦字型工業的標準是絕對一致性：不同單字上，同一筆畫的造型，都要儘量一樣。如此一來，版面會非常平穩，可以確保印刷與螢幕顯示的易讀性，尤其是使用在內文字上面更是如此。
不過，「浙江民間書刻體」雖然是電腦字型，卻沒有一般電腦字型的絕對齊一。因為這套字體是模仿傳統木版印刷上，工匠一個個刻出來的字體。也就是說，應永會先生製作這套字體時，是一個字一個字畫的，不是像字型廠商使用「筆畫組件」的機械化方式生產。
在鳳凰衛視的專訪中，應永會說出他對當代電腦字型的看法：
我們現在生活的環境是快節奏社會，一切東西都要求快、準確、有效率，現代字體產業也是這樣。造字大多都是流水線的筆劃拼接法，一個「草」字頭，所有的「草」字頭都是一樣的，在這樣的環境中待久了我會經常反思，覺得沒有必要把字做得這樣完美、準確，但是缺少人情味。
他之所以採取苦行僧的方式，一個字一個字製作這款字體，就是希望把手刻的人味帶到電腦字型上，同時也保有使用上所需的工整性。
另外，為了讓設計師可以重現古籍裡異體字豐富，版面活潑的感覺，浙江民間書刻體也內建了許多異體字可以選擇。這有賴於 otf 字型格式所賜。
書刻體 vs 字典體
應永會的「書刻體」與厲向晨的「字典體」都是廣義的「復刻」字體，以古代文物、史料上的字體為範本，重新繪製，或著照樣掃描成一套字體。
歐文裡的 Trajan、Garamond、Baskerville、Caslon、Didont、Bodoni，日本的秀英體，目前都有數位版的字體。在數位版出現以前，它們都已經在石刻、鉛活版印刷或照相排版上廣泛使用了。但數位工具的製作方式與用途都與以前不同，所以需要針對新的載體（例如螢幕）、技術特性（例如貝茲曲線）重新製作。期望可以在保留原有的「神韻」之下，重新製作一套適合現代技術環境使用的字體。
「字典體」所使用的方法是 bitmap trace，也就是把字體照樣掃描下來並製作成為字型檔。所以你可以看到與 1812 年道光版康熙字典一樣的字體造型，包含異體字與破損。
而「書刻體」是一個字一個字做的。應先生並沒有針對一本特定的典籍復刻，而是汲取浙江一地古籍上字體大致的印象而製作的字體。由於是重新描繪，所以曲線平滑完整，每個字的視覺大小都儘量控制相近。在曲線、大小保持工整之外，也因為逐字復刻，所以保留了木版印刷的手工感。而且拜 otf 格式所賜，書刻體兼容了異體字與正體字，可供不同需求使用。
怎麼使用
在古籍的年代，裡頭的字體就是所謂的「內文」，人們的確曾透過這樣的字體吸收資訊；但對現代人而言，這樣的字體用於閱讀反倒不習慣了，因為我們從識字以來，所讀的字體幾乎都是工整的現代印刷字樣。現代印刷字樣講求最大限度的一致性，每個字的風格細節、線條粗細、視覺大小都要儘量一致，這樣的字體對現代人而言，才是易讀性高的字體。
但是文字運用場合並不只內文字。包裝、標題、刊頭的字體不但要引人注目，還要能點破主題。「浙江民間書刻體」使用在這類裝飾需求高的場合，就很能發揮它的特色，懷古、抒情、雅致，有鄉野民間的閒散氣味，是它的註冊商標。
另外，古籍上不會遇到的問題是雙語匹配，這又是另一個可以長篇幅解釋的主題。究竟，浙江民間書刻體要怎麼跟英文搭配呢？
一般而言，風貌較為傳統、古拙的明朝體，配上 Garamond 這種手書感強的舊風格字體（Old style）很適合。基本上，如果是搭配 serif 普遍都不會有太大的問題；應永會先生自己的預設是搭配 Didone 系字體的現代樣式，也是取其瘦長、高粗細對比的風格特質而定的。甚至如果要強調傳統文化莊嚴肅穆的權威感，也可以考慮搭配 Trajan 也不錯。
像 Droid Serif、Georgia 這種專為螢幕設計的大襯線體不建議使用，因為它數位感比較強，太整齊、太理想化，與手刻的書刻體比較難配上。
