大家好，我是主編 Winston。又到了一年一度 justfont 宣佈大消息的時刻。去年差不多是這個時候，我們公佈了《字型散步》，後來創下佳績。字型的推廣教育，在台灣已經漸漸興盛。這一年來，我們深刻體會 justfont 與台灣的字型行業若要持續進步，就不能只是說說字體而已，總得有人開始投入設計新的、有意思的、市場需要的新字型。「金萱」就是 justfont 投入字型製作的第一套字型，同時也是台灣市場近年來少見的本土研發字型。
金萱字型全系列經過三年的開法育種，已經於 2018 年正式完工。立即到官網體驗精心設計、細緻優美、多才多藝的「金萱全系列」
（我們開發金萱的過程其實就記錄在《字型是怎麼製作的》裡面）
交叉培育，躍然紙上的新文字品種
jf 金萱是一套風格介於明體與黑體之間的字型，被定位在「第二基本書體」，融合了黑體的理性與明體的感性，泛用性非常高。就算是擔綱短篇內文的角色，也能適得其所；而作為「展示字型」，也能在大多情況適用──怎麼搭，都加分，就像是衣櫃裡那條百搭的卡其褲。
從概念、品質控管、筆畫造型、空間比例、中英數字與各式符號，都由 justfont 打造。是相當難得的台灣本土自產字型。爽朗的撇捺、圓潤中帶力度的勾筆中，散發台灣的親切氣息。我們期望以「金萱」栽培出新鮮的台灣文字風景。
明黑融合的書體源流
明體與黑體，原是各自獨立的。在 1960 年代後期，三位武蔵野美術学校的學生欲解決明朝體漢字與書法假名造型搭配不協調的問題，開始修改假名造型：以明體風格為基礎，融入黑體特徵，使假名更具現代氛圍。他們的作品「タイポス」（音：typos），就是第一款明、黑體混合的字型，也是第一款由平面設計師（而非傳統職人）打造的字型，開啟了日文字型種類大量攀升的時代。雖未取代傳統假名，但這種混合風格卻也自立為新的類型。
台灣從 1970 到 1980 年代盛行照相排版，但沒有本土廠商會造字，所以都從日本引進字型。當時已經有所謂的「角新書（明體與黑體混合）」與「圓新書（明體與圓體混合）」。但後來，數位字型市場上，卻幾乎沒有這樣的作品。
只有在 1990 年代，台灣字型公司曾出品一款「角新書」。可是，不但有完全抄襲的嫌疑，品質也相當低落，會有線條不平整、重心漂浮等問題，卻仍被誤用於許多招牌、商標上。台灣市場仍然缺少一個明黑混合風格的字型。
2015 年 justfont 推出的金萱，是為中文市場打造的全新明黑混合書體。重新打造筆型、骨架，希望能在原有的現代感上，多一分源自台灣的親切感受。
金萱的設計
如前所述，金萱被定位在「第二基本書體」，所以 justfont 在打造金萱時，也是以內文字型的標準看待的。每一個字都反覆修正，印成小、中、大等尺寸精修，以最嚴格的標準挑剃字型的品質。
骨架
金萱的架構是瘦長的，「中宮」相較同類型字體，也比較緊收，重心也更偏上。相較日系的明黑混合書體而言，金萱在骨骼上比較重視內斂、緊實的視覺效果。這個概念落實到每個字上面，在排印時會帶出更濃厚的漢字韻味。
筆畫造型
若希望強調漢字韻味，也需要在筆畫造型上琢磨。金萱的撇、捺、挑、點比較硬朗，曲線彎曲程度較不圓滑，帶出筆畫的力道，筆畫尾端切線角度也務求乾淨俐落。點相對其他字型比較大，在小字時也能帶出視覺張力；勾筆是最有特色的部件，相對比較剛硬的筆畫，它顯得特別圓滑，適當中和了剛強的氣息，爽朗中點綴出帶有親切感的樣貌。
有趣的特色：命名、手搖攤系統與符號
之所以會取名為金萱，一方面是因為這個字體「混合」的特徵（金萱是發酵程度介在中間偏未發酵的茶種）；另一方面，筆形硬朗，符合「金」的印象；粗細對比的張力中，又產生優雅的韻味，聯想到「萱」的茶香氣。
另外，字型檔案不只有文字，還有許多有趣的排版規劃，例如「字型家族」與各種各樣的圖案符號。正因為「金萱」是道地的台灣茶，所以在創作各種字型檔案特徵時，我們也想融合，甚至致敬台灣特有的手搖攤文化。
就重量而言，金萱預計有五種重量。用字型學的術語來說，就是 W2、W3、W4、W6 與 W8。但取名並不一定要依照這樣的邏輯命名，可以融入更趣味的元素。因此，我們對重量的命名加入「手搖攤系統」：「二分糖、微糖、四分糖、半糖、八分糖」這類元素，同樣能夠一眼看出粗細級距差異，但卻更能感受到字型應用的樂趣。
而就符號來說，我們也計畫在金萱中夾帶一系列手搖攤、台灣茶文化相關的符號，例如量杯、茶壺、茶點、茶葉、手搖杯，用戶可以直接將這些符號應用到作品上。
希望藉由金萱的規劃，讓更多人認識到字型不只是選單上的一個選項而已，更是無數創意的結晶，而且完全可以與我們在地的日常生活緊密結合。
